姚建萍向東莞觀眾現場展示刺繡技藝（右二為本文作者王散木）

    她曾有過錯誤的選擇，更有平凡而踏實的夢想；為與命運抗爭，她惜時如金，硬是改變了命運曾經帶給她的不公；憑著不起眼的針線，她魔法般地刺繡出了絢麗多彩的人生……她憑什么能感動世界？又是什么力量，堅定著她人生的方向、催動她不斷地前行？

    她看上去溫柔、典雅、賢淑，可真正了解她的人才知道，她實際上是一個嚴肅、要強，而且急性子的人，她的柔里還藏著剛毅。所以很多人認為，她是一個矛盾的混合體。很難有人相信，就是這么一個急性子的人卻完成那么多趨近完美的作品。

    非凡的絕活，三顧東莞展技藝

    2008年1月23日，富麗豪華的東莞五星級國際會展酒店寬敞的一樓大廳，人群熙來攘往。這些不只是來入住酒店的客人，更多的人是來參加一個藝術展的。請關注以下幾個鏡頭——

    鏡頭一：掛在“父親”眉梢和鼻根的晶瑩汗珠仿佛即將滾落，讓你忍不住要拿出汗巾給老人家擦一把。特別是“父親”那雙迷茫的眼神，讓我們感到無盡的震撼?！案赣H”那年老粗糙的肌膚、凌亂密匝的銀須，讓所有人為之動容。

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偉人的風采

    鏡頭二：桑榆晚景中煥發出最大輝煌的小平同志，現在微笑慈祥地安坐在沙發上，他左手的食指與中指間夾著香煙，右掌心向下隨意自然地攤放在沙發右扶手上……畫面再現了我國改革開放總設計師的雄才韜略以及老人家那遠見卓識、睿智果敢、處亂不驚、從容不迫的偉人風采和百折不撓、襟懷坦白的高尚品德及錚傲卓絕的思想情操。

    鏡頭三：端莊和藹、雍容富貴的英國女皇，一雙炯炯有神的大眼睛充滿溫柔祥和，華麗的服裝和珠光寶氣的飾品，彰顯出女皇特有的端麗堂皇、溫馨慈祥的形象和皇家氣派。

    鏡頭四：金秋時節，清澈見底的河流伴著兩岸秋韻歡愉跳躍地流淌，楓葉紅了，到處是成熟的金黃，一切是那么和諧與清純。

    鏡頭五：一對展翅欲飛、栩栩如生的鶴，是那么的歡快、和諧、其樂融融，攜手并肩共向美好明天。

    你眼前看到的這些栩栩如生的作品不是攝影，不是國畫，也不是油畫、寫意畫，而是蘇繡。這些精美的藝術品，全都是“當代刺繡皇后”、“民間工藝美術大師”姚建萍和她手下的繡娘們一針一線純手工繡制出來的。這些作品，不似書法和美術小品，可以一揮而就；根據繡品的復雜程度和尺寸不同，完成這樣一幅作品大致需要幾個月多到幾年的時間不等。

    就是在這樣一個特定的場合、溫蘊的氛圍和偶然的機遇里，我們才有了一次與姚建萍大師零距離的接觸，得到深入暢談的機緣。也許只有在這種場合、這個時候，姚建萍縝密的思緒和非凡的口才，才能發揮到極致。于是，我們一邊徜徉在展廳一幅幅精美的藝術品前，一邊享受著姚建萍那如潺潺溪流般的吳儂軟語，使我們概覽了蘇繡的前世今生、子丑寅卯，更品嘗到了新一代“刺繡皇后”攀登中的酸甜苦辣、個中滋味。

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    姚建萍的作品包羅萬象，“凡事絲擴紋繡，不類人所為者”。無論是天上飛的神鷹、樹上爬的猴子、家里養的貓狗、森林中的豹子還是水里嬉戲的魚等等都繡得栩栩如生、惟妙惟肖；而花卉也不例外，無論是富貴的牡丹、憂郁的丁香花還是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的蓮等都在她的手中各顯風采。真可謂是“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”！還有古韻悠悠的廊橋、風景依舊的周莊水鄉、幽靜江南、太湖春色、退思遠等等，“繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條”。而人物的繡制更是出神入化，布什、希拉克、英國女王、胡錦濤、喬羽、蒙娜麗莎等等，他們的神韻、氣質都在建萍的一絲絲線、一枚枚針里穿梭得那么真實。

    在傳統蘇繡的題材中，難度最大的要數人物繡，而姚建萍最擅長的也是人物繡。從1997年開始，姚建萍創作了大量精美的人物繡作品。因為她在蘇繡藝術上的突出成就，聯合國教科文組織分別于1997年、2004年授予姚建萍“民間工藝美術家”、“民間工藝美術大師” 稱號。

    在現場演示蘇繡刺繡技藝的繃架前，姚建萍擺弄著一綹綹絲線告訴我們：簡單的刺繡，都是一次性完成的，只要兩個顏色就可以完成。但要做成刺繡作品，首先在絲線的配色上就有一個復雜過程。比如，我這個綠怎樣和黃色結合，黃色經過怎樣一系列的轉變，轉到紅色……接著，她那一雙天賜的觀音指，飛針走線，靈巧地描繪著蘇繡的精、細、雅、潔，為一層層圍觀者現場展示她那非同凡響的絕活。

   東莞市政協主席劉樹基（左）、市文廣新局局長吳維保（中）、市文聯常務副主席林岳現場觀看姚建萍刺繡

   在一幅幅精美的繡品前，姚建萍向專程前來出席藝術展的中共東莞市委常委、宣傳部長王道平和市政協主席劉樹基等領導詳細解說了作品在針法、光影運用以及如何借鑒姊妹藝術等方面的情況。面對一幅一只在引頸昂首、一只在振翅遠眺的雄雞站立在巨石上的情景，姚建萍說：這幅《金雞報曉》采用的是蘇繡中的“亂針繡”手法，充分發揮刺繡的感染力和再塑性，通過對兩只姿態各異、生動逼真的雄雞形象的刻畫，主旨就在于展現催人奮進、以“聞雞起舞”的精神和“一唱雄雞天下白”的豪邁情懷，去迎接嶄新的明天。

　　說起在東莞的三度展覽，姚建萍說自己與東莞真的有著不解之緣。2004年1月，姚建萍首度在東莞博物館舉辦個人刺繡展，文化底蘊深厚的蘇繡精品藝術不但受到東莞人的高度贊賞，與此同時東莞文化與蘇州文化在交流中碰撞出絢麗的火花。全國勞模譚燦輝和畫家羅繪年創作的巨幅國畫長卷《我愛中華》就是在這次文化交流中深深打動刺繡大師姚建萍的。

    為了將巨幅國畫長卷《我愛中華》變成蘇繡作品，姚建萍帶領18位繡娘，耗費了200多個晝夜，創作蘇繡作品《我愛中華》。該作品后來成功搭載我國人造衛星，遨游太空18天后順利返回地面，創造了中國刺繡作品第一次上太空的紀錄。2005年2月，蘇繡大師姚建萍攜《我愛中華》等刺繡作品再次到東莞作匯報展出，又一次受到東莞人民的熱情歡迎。為了感謝東莞人對蘇繡的熱愛，這三年中，姚建萍針對東莞本地的文化特色，又創作了《年年有余》、《花開富貴》、《事事如意》、《碩果累累》等一系列嶺南文化特色濃郁的蘇繡作品，以蘇繡高超、奇妙的針法、絢麗多彩的絲線，再次讓蘇州文化與嶺南文化交相輝映。

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    絲線繡鋼鐵，蘇繡工藝迎挑戰

    在隨后的采訪中，姚建萍為我們講述了一個個鮮為人知、催人淚下而又感人至深的故事，撩開了一幕幕生動鮮活、精彩紛呈而又極具專業特色的場景。

    那一年，姚建萍接到一份特殊的訂單。訂戶要求姚建萍在三個月內完成一幅軋鋼方面的刺繡。怎么用纖細柔軟的絲線來表現冷冰冰的鋼鐵機器？這不僅對姚建萍來說是第一次，而且對蘇繡工藝也是一個不小的挑戰。姚建萍告訴我們，蘇繡的特點是“精、細、雅、潔”，它善于表現一些軟的東西，但是鋼鐵爐子是一個結構非常堅硬、厚重的這樣一種物體，到底該怎么表現，這可是一道非同一般的難題。在此之前，訂貨方比較過好幾家，感覺其他人的檔次跟姚建萍的相比，差得實在太遠，他們覺得在蘇繡這個行當里，要拿下他們的訂單，非姚建萍莫屬。

    為了準確地表現出金屬的質感和光線的變化，畫面上的每一種色彩姚建萍都要使用四十多種過渡絲線來完成。在刺繡的過程中，姚建萍還不斷要求對方提供大量的局部照片來研究機器的細微結構。經過帶領8位繡娘24小時輪班協作，姚建萍最終在3個月內完成了原本需要8個月才能完成的工作。姚建萍手頭有一本她的作品畫冊，指著這幅作品的圖片，姚建萍感嘆：這種機器爐子里面一層一層的東西，萬一有什么做得不對的地方，那就不行啊。它不像刺繡一般的花花鳥鳥??！

    生長在蘇繡之鄉的姚建萍，憑著她聰穎的天賦和對刺繡藝術的酷愛，悉心鉆研，求藝百家，博采眾長，感動了一個個身懷刺繡絕技的大家，從而有幸先后得到徐志慧、顧文霞等刺繡名家的悉心指導。多年來，她潛心探求，從沈壽的“仿真銹”，到楊守玉的“亂針銹”，以及朱鳳的“散針”新法繡，任慧賢的“虛實亂針銹”等各個蘇繡流派名家的針法技藝中，探微索幽。尤其通過專業美術院校的深造，領悟到西洋“寫生畫”、中國“寫意畫”之精髓，與國內外知名書畫家特別是吳門畫派名家廣結藝緣，切磋交流，承古創新，將百家之長融會貫通于自己的藝術作品之中。

    她將油畫、國畫、人物、肖像等題材與蘇繡藝術巧妙融合，把美術中的素描關系、光影變化、透視與色彩的表現手法等靈活運用到刺繡中去，這個大膽的創新立即使傳統蘇繡有了質的飛躍。因此，姚建萍在不斷追求創新中，實現了一般人難以企及的跨越——從開始以刺繡為謀生手段逐步發展成為之奮斗終身的崇高事業。姚建萍不但全面掌握了繡制日用品、花卉、風景、動物等技法，在人物肖像創作上成績尤為突出。

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姚建萍雙面刺繡作品《沉思》

    在1998年榮獲中國國際民間藝術博覽會金獎的大幅單人偉人繡像“周總理”（名為《沉思》），以強烈的藝術震撼力，讓眾多刺繡行家嘆為觀止，也可以說這是姚建萍刺繡生涯中的一個大的突破。畫面上的周恩來身著水灰色中山裝，面容清癯，安詳地側坐在紫紅色沙發里，憂國憂民的高風亮節躍然于絲帛之上。姚建萍把中國畫的水墨韻味和西洋畫的光線透視，糅在平亂交織的針法中，繡出了總理的憂思和睿智。作品完成了，人卻瘦了7公斤。

    由于表現技法上的突破，這幅繡像在第四屆中國國際民間藝術節、首屆中國國際民間藝術博覽會上，均獲金獎。從此，姚建萍的人物繡像成為民間藝壇上的亮點?！秱ト孙L采》、《蒙娜麗莎》、《父親》、《泰國活佛》等力作，相繼榮獲中國民間藝術頂級展覽的金獎、銀獎。在創作《沉思》這幅刺繡之前，姚建萍收集了周總理生前20多張圖片，認真揣摩。她說：在刺繡的過程中，要正確使用肌理與針法之間的關系，特別是在總理眉宇間眼睛部位要憋住一氣，一針見血，一氣呵成，精神要高度集中，不能有一絲之差。在作品人物眼睛里，她繡了十幾層，用了十幾種顏色，因而整個人物才那么有神韻。其難度可想但不是普通人可知可為的。

    獲得中國文聯最高獎——“山花獎金獎”的《父親》更令人驚嘆不已。我們不懂她是怎樣運用光、線條、針法來表現父親那種神韻、那種滄桑感的。她說：刻畫父親臉上的汗，要做到平亂交融，凹凸無痕、虛實結合。至于她是怎樣做到這些的？我想需要的不僅僅是我們常說的功力，更傾注了她對父輩們深深的愛。大凡成功的作品都因為它的感動，而這種感動又源自作者真情實感的流露。姚建萍生長在農村，父愛是質樸的、父愛又是深沉的，他們的任勞任怨、他們的無私奉獻深深地印在了姚建萍的心里，也滋養了她心中那個圣潔的夢。在如今，經濟是這個時代的關鍵詞，急功近利是很普遍的心理，而最難得的是姚建萍的心靈能在喧囂中仍葆有那份坦然的寧靜。

    她不僅擅長人物繡，動物、山水等各種體裁也都在她那枚小小的繡針下煥發出灼人的光彩，而且繡的方法也是多種多樣。亂針繡、精微繡、虛實繡、單面繡、雙面繡、亂針雙面異繡、虛實單面繡，種種繡法在她手中層出不窮，使得她的繡針下的世界也是異彩紛呈、絢麗壯美。她繡的貓兔一類的小動物，或跳或走或坐或臥，那閃亮的眼睛、光潔白亮的皮毛，千姿百態、可愛至極，難怪有許多人見了會情不自禁地用手觸摸一番，而她手下的狼虎獅一類的大型動物繡比起傳統的動物繡來又多了一層野性的美，逼真得仿佛要從鏡框中躍出來，難怪有些小孩子見了免不了要被嚇得哇哇大哭呢！

    成了繡女中的鳳凰，姚建萍并沒有息羽。她盯上了重大題材的人物群繡。2002年為南京大學百年華誕創作的《高山流水校友情》，是有9位人物的群像仿真繡，在蘇繡的歷史上是個新紀錄。姚建萍帶著38位繡娘經歷135個日夜，用色1650種，引線4000余公里，最細的絲線劈成64份，近乎要用顯微鏡觀察。姚建萍對每個細節的結構、環境、色彩、針法都精心推敲，將人物的神采，背景與空間感，衣服的質料感，紅木凳子的木質感，地毯的厚實感，窗簾的透明感，流水的潺動感，都表現得栩栩如生。江澤民主席的校友鐘沛璋先生在慶典上觀此繡作，驚嘆之余題詞稱“此繡只應天上為，人間能以幾回見”。這幅飽含了姚建萍全部大學夢想的作品，被南京大學作為特級珍品收藏。姚建萍后來的一句話，很讓人感動：雖然人辛苦又不掙錢，但有些事是用錢買不來的。

    “人謂爾從江南來，我謂爾從天上來”。姚建萍高貴，就像她的刺繡般那么脫俗；她本真，就像所有農村女性一樣質純；她謙遜，就算是匆匆過客，她也會不恥下問。她沒有想過在將來的某一天會取得這樣好的成就，她的執著、她的刻苦、她的堅韌只為了心里那個圣潔的夢。為了這個夢她刺破了多少次手，磨了多少個繭，她記不清了。她就像一個天使，把愛、熱情和希望帶到了這個世界，撫平你的創傷、慰藉你的靈魂，讓你在浮華的世界中還能享受到生活的那份純美。因為她用的是心！

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    1999年11月，時任國務院總理的朱镕基在北京舉辦的“全國農村婦女雙學雙比十年成果展”上與姚建萍親切握手。

    錯誤的選擇，烙下終生深深地痛

    許多人看了姚建萍的刺繡作品后，都會感嘆于她的心靈手巧和絕頂聰明。但姚建萍心里很清楚，從來就沒有誰是天生的刺繡大師，起碼她姚建萍不是。姚建萍1967年出生在江蘇省蘇州市鎮湖鎮一個小鄉村里。鎮湖人自古就有刺繡的傳統，姚建萍便是在母親的刺繡繃架旁長大的。8歲的時候，姚建萍第一次拿起繡針，但那時的她顯得有些笨手笨腳。姚建萍回憶起當年的情景，至今還感覺很有趣：我帶著一種玩的興致去在上面搞，搞來搞去，搞了再拆，拆了再搞。后來偶然拿一把小剪刀，就是刺繡用的這種，“咚”的一下，一不小心弄了一個洞；有時在剪線時又弄了個洞。開始時真的是又好玩又無奈。

    回憶起往事，姚建萍說她終生都不會忘記最初的一次錯誤選擇。中學畢業后，因為一念之差，姚建萍放棄了繼續讀書的機會。也正是這次錯誤的選擇，在后來一直深深地刺痛著姚建萍敏感的自尊。姚建萍說：至今感覺還像是做了一場夢。當初放棄學業也不是為了刺繡，當時懵懵懂懂的，幾個同學講好明天就不來讀書了，不考大學了。我說過了以后真的就第一個不去了。

    因為我的學習成績在班上是非常優秀的，后來老師又叫我再去，但是我說過不去了，說過話就算數的，于是就不去了。就像是說著玩的。直到現在，我還有上當的感覺。見到當年的同學們我還說，大家都說好的不去了，你們怎么又去了呢？后來我的同學都考進了大學，我才清醒過來。那以后，我天天做夢都是被同學們嘲笑，我一個人背著書包溜走，或者偷偷地哭著出來，或者被老師訓出來……這樣的夢，我連續做了好長時間。

    姚建萍的痛苦還在于，這次錯誤的選擇，讓她覺得自己從此和昔日的姐妹們成為了兩種不同的人。當時的社會狀況，讓姚建萍知道了一個殘酷的事實：走進大學門，你就成一個工人，捧上了“鐵飯碗”；沒走進大學門，你就是一個農民。那時候我就懂了：我將永遠是一個農民。

    雖然不甘心，但姚建萍卻不得不承認了這種差別，她更加想要去改變這種差別。姚建萍在殘酷的現實面前，經過深思熟慮悟出了一個道理：今后做任何選擇，自己都要慎重考慮；做任何一件事情，都要全力以赴去做；全力以赴做了，自己才對得起自己、才不會后悔。所以從那時候開始，我做所有事情都非常認真，一絲不茍，絕對是全力以赴，不是說盡力而為。

    其實，從這次失敗后，姚建萍才真正地長大了。小的時候，姚建萍就聽媽媽講過，村里有位大媽因為刺繡特別好，受到過毛主席的接見。小時候她并沒有把這件事放在心上，但從那時起，姚建萍決心也要通過刺繡來改變自己的命運。以后的日子里，姚建萍每天都要花上十幾個小時的時間來琢磨手里的針和線。到結婚前，姚建萍的刺繡在當地已經小有名氣了，她的繡品成了搶手貨。

    然而，姚建萍心里始終有一種撞擊，她不僅不滿足已經取得的成績，而且在刺繡實踐中更發現自己有許許多多需要彌補的東西——強烈的求知欲望，使她的那顆心一刻也不能平靜下來。平時把所有的時間都用在了刺繡上面的姚建萍，在女兒出生8個月后，毅然提出外出拜師學藝，學習最難的人物肖像繡。所有家人都持有異議。然而，爭氣好強、天生倔強的姚建萍一旦決定了的事，是沒有人能夠改變的。

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胡錦濤主席（左一）盛贊姚建萍（右一）高超的刺繡技藝

    鍥而不舍，爬山座座攀高峰

    堅定了學習信念之后，姚建萍獨自去蘇州美術學院刺繡班求藝。她不滿足課堂上的知識，又走街串巷叩門求師，面對冷眼，毅然微笑著前行。終于，蘇繡大師徐志慧、顧文霞向她敞開了大門。當姚建萍諳熟了蘇繡的綜合技藝后，一種傳承與創新的無形責任油然而生。以后的兩年時間里，她在蘇州不僅系統學習了人物肖像繡的技巧，并且學會了把攝影、繪畫、雕塑等等藝術形式的特點融入了蘇繡的針法，讓自己的作品有了形象生動的立體感和透視效果。

    在那段時間里，她還要每個月一次在蘇州和丈夫之間的長途奔波。對此，姚建萍沒有因為困難阻力而退卻，她把所有的事情都做得周到仔細，把時間安排得絲絲入扣：為了了卻心愿、消除隱痛、實現夢想，我毅然放棄安逸舒適的生活，踏上艱難的求師學藝之路。我走時給了婆婆一筆錢，委托她帶孩子。那段時間里，每月一次很有規律地回來看望孩子和丈夫。下午4：30從繡繃上下來，步行半小時到公交站，坐公交車一個半小時到我們的鎮上，又從鎮上步行一個小時才能到家。盡管如此，每次我都是次日下午準時趕回到老師家里。我認準了這件事情，我沒有輕易放過一天時間。

    姚建萍的固執與堅持，很快有了豐厚的回報。1998年，姚建萍帶著自己精心創作的3幅作品參加了首屆中國民間藝術博覽會，并一舉奪得了3個金獎。這巨大的榮譽，從此更讓姚建萍義無反顧地投入刺繡的懷抱。1997年開始，她緊緊跟隨重大事件，先后創作了董建華、何厚鏵、江澤民與安南等等多幅重大題材的蘇繡作品。隨著這些作品被收藏和傳閱，姚建萍的名字開始進入了國際舞臺。但這一切并沒有讓這個爭強好勝的女人停下腳步，甚至連稍稍放慢她都不愿意。姚建萍快人快語：直到現在，我做事情都像一個登山運動員，爬完這座山馬上接著去爬那座山，爬完那座山緊接著我又去爬另一座山。我從來沒有想到過：好，我可以睡一個大覺了。這件事情完成了，可以休息一個月了！從來沒有的。

    姚建萍的丈夫在1997年關閉了自己的家具廠，全力以赴支持妻子的刺繡事業。但是即使是用盡全力，大多數時候還是趕不上姚建萍匆忙的腳步。說起當初的一件小事，丈夫姚建清仿佛還沉浸在委屈中：我給她當司機開車，她從來不給自己放假，作為丈夫我也只能跟著上。有一年國慶期間，來了幾個朋友，約我一起打了一下牌。就那天，她從北京回來到了蘇州新家，一看我人不在家，馬上氣得不得了，一個電話打給我，問：你是不是男人？

    我感覺莫名其妙，怎么你火氣一下子這么大？姚建萍接著連說帶質問，我們又不是機關干部，節假日就可以休息消閑應酬；你是國家領導人嗎？國家領導人都辛苦得不得了，他們的應酬都是為了國家的大事。你以為他們就是忙著為了陪吃飯??？姚建萍還談到了與別人比休息時間：別人睡7個小時，我就只睡6個小時，因為我意識到我的水平臭??！我的智商并不比一般人高??！我起步就已經比別人晚了一步，前進的路上我如何能跟別人同步？我必須比別人多付出雙倍的努力，才能夠來完成我想做的事情??！

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溫家寶總理與姚建萍親切交談

    感動了世界，因為創下兩個“前無古人” 

    2003年，蘇州市木瀆鎮人民政府邀請姚建萍到木瀆發展，同時決定為她投資400萬元，建立姚建萍刺繡藝術館。據悉，姚建萍刺繡藝術館是國內目前惟一一所由政府出資、個人命名的場館。擁有一個個人藝術館，這是許多從事刺繡的人所夢寐以求的，但終其一生也可能無法實現。姚建萍也做過這樣的夢，但她絕對沒有想到，這個夢真的可以成為現實。

    姚建萍說，當時我心情那個激動啊，根本無法形容，我覺得比我結婚還開心。真的！人生結婚太容易了，誰都可以，只是質量標準不同啊。至于能夠把一件事情做到這個份上，太不容易了，所以我當時的心情真的是太激動了。我從來沒有專門做過頭發，平時人們都以為我有設計師，其實都是自己很隨意搞搞而已。那天，我專門去做了一次頭發，我確實感覺到，比我結婚還開心。

    談到刺繡藝術館，姚建萍介紹：那里面是我多年的刺繡作品，它都代表著我的水平，是我20多年心血汗水的積累，創作出來的大部分作品都在里邊。有些作品是我跟學生共同合作的，也代表著我的水平，因為她們是在我的具體要求和指導下完成的。

    據介紹，姚建萍刺繡藝術館里的作品，不僅是她從事刺繡20年來的心血結晶，而且這些作品幾乎囊括了蘇繡工藝的所有針法和題材。藝術館開放以后，許多人被這些有著2500多年歷史的手工工藝深深地震撼了。有很多游客到這里都以為看到的是古人的作品，不知道姚建萍是古代人還是現代人。很多人看了作品，再看到她本人之后，都大為驚嘆：真沒想到，繡出這么好的作品的人竟是這么的年輕漂亮！

    藝術館開館不久，姚建萍又干了一件驚天動地、前無古人的大事。2004年1月，她在東莞的一位畫家朋友處看到了一幅名為《我愛中華》的國畫作品，他與畫家朋友一拍即合，要把《我愛中華》用蘇繡表現出來并送上太空——姚建萍負責刺繡作品，畫家朋友負責聯系衛星搭載事宜。

    姚建萍回憶道：國畫原創作者譚燦輝先生拿給我看的時候，已經是一個印刷品了?？吹降谝谎鄣臅r候，我就非常震撼。太漂亮了！我心里馬上有一種激情——創作的沖動：我要用蘇繡把它再創作出來。首先是它的主題好，反映了我們13億中國人民心連心，是一種非常美好的大團結的祝愿，其次是色彩絢爛多姿。當時隨口說了一句：將來能把這幅畫帶上天就好了。

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本文作者采訪姚建萍

    然而，事情并不像想象得那么簡單。要在長450厘米、寬45厘米的絲綢上準確地繡出代表56個民族的112個人物，事情的難度大大超過了她的想象。

    姚建萍向我們描述了難度情況：每一個民族的特征都是不同的，從服飾到臉型……因為后來決定要搭載衛星，在尺寸上他們有一個苛刻的要求必須是長多少寬多少。國畫《我愛中華》原作高3米，長36米，重達200多公斤，太大太重了，根本就不可能搭載到衛星上。所以要在原著的基礎上縮小比例為9：1。人的臉只有指甲那么大。在這么小的一個范圍內，你要把民族特征民族精神、13億人的不同特點表現出來，這是有一定難度的。所以我們在創作過程中采用的針法眾多，有細平針、套針、滾針、搶針、施針等幾十種針法，也用了精微繡手法。所謂精微繡手法，就是把一根絲線分成164，取其中之一穿針來進行刺繡。只要有一絲之差，馬上臉型就變形。 

    姚建萍的合作者最終聯系好了衛星搭載事宜，中國空間技術研究院同意讓這幅作品搭載我國第20顆返回式衛星。中國空間技術研究院返回式衛星總設計師唐伯昶先生事后接受媒體采訪時，對這件事情給予了高度評價：56個民族，用藝術的形式把它繡出來，然后進行衛星搭載，確實具有比較重要的意義，這既弘揚了我們民族的文化和藝術，也弘揚了我們民族的精神。但是，當時距離衛星的發射已經只有很短的時間了。

    姚建萍回憶，我記得時間還剩下最后一個月的時候，一個負責人跟我聯系，問我情況怎樣，我口頭上在保證，其實心底里暗暗流淚。壓力太大了，交貨時間馬上就到了。我先生看到我這個樣子、這種狀態，說：你這稿件這么小，時間那么短，人家也不會那么苛刻地要求你的，快去睡覺吧！我心里本來就窩著火，一聽他這個話，“嘩…”一肚子火就發給他了：你去睡你的覺，跟你有什么關系？你怎么能說這種話？我就是要做好這件事！我只有行動、大家一起來開動腦筋，如何做好，保證質量，保證時間，如何度過這個難關，其他的廢話少說！我在這里著急又不需要你在這里添亂；我繡我的花，你不用來攪和，你更不能說這種掃興的話。

    藝術館設計部主管姚悅華說，到最后的時候，我就記得她也不正常吃飯了，把電話什么的都關閉掉，不跟外界聯系，一直悶在那個屋子里就是一個“繡”字。餓了就喝一點稀飯，累了就在那趴一會，閉一會眼睛，然后再繼續做。

    姚建萍帶著18位繡娘，吃住在工作室，就這樣沒日沒夜地工作了大半年的時間。到2004年9月，終于按時完成了這幅不同尋常的作品。作品完成以后，一位繡娘的眼睛因為勞累過度，被醫生宣布再也無法從事精微刺繡了。姚建萍自己也住進了醫院。2004年9月27日，蘇繡作品《我愛中華》搭乘衛星順利升空，開始了它18天的太空之旅。因為作品實在精美異常，加上凝聚了姚建萍她們大量的心血和承載著對祖國的美好祝愿，連擔任衛星發射的宇航專家們都暗暗祈禱任務能夠圓滿完成，從而能夠順利回收這幅精美的杰作。

    唐伯昶先生在回答媒體記者問題時坦言：擔心還是有的，雖然我們返回式衛星已經進行了多次的發射，可以說在中國的衛星應用中間，返回衛星是最多的。但是作為工程上的事情，它的可靠性總不能保證都是百分之百。所以從衛星發射以后，不到安全地返回地面，我們這顆心都一直跟著衛星在天上飛。

    姚建萍也說，18天時間又是一個煎熬的過程。我們每天都在關注電視節目，每天都在祈禱。所以，當那一天看到中央電視臺播出第20顆返回式衛星發射成功、勝利返回消息時，哎呀，那個高興啊，大家蹦起來飛起來，開心死了，終于把這件事情做成了！這幅作品已被珍藏在故宮博物院。

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    《我愛中華》的成功，給姚建萍帶來了巨大的聲譽。在全國“雙學雙比”十年成果展上，胡錦濤總書記與姚建萍親切交談，稱贊蘇繡“是民族的瑰寶”，朱镕基、溫家寶、吳儀、王光英、回良玉等國家領導人親臨現場觀看姚建萍穿針引線，給予高度評價并在作品前合影留念。2005年，姚建萍榮獲2004年度時代新聞人物和年度全國十大系列藝術英才稱號；2005年8月，她作為特邀代表出席第四屆世界婦女代表大會；2006年4月，出席中國民協第七次全國代表大會；2006年11月，當選為第八屆中國文聯全委會委員。姚建萍刺繡藝術館也于2004年被評為“外事旅游定點單位”，2006年被國家文化部命名為“國家文化產業示范基地”。

    采訪即將結束，姚建萍真誠地向我們道出了她的心聲：受到上自國家領導人下至社會各界的贊許與認同，我就覺得我的一切付出值得。一個人在社會上，就要被社會認可，要被社會上絕大多數人認可。

    雖然在刺繡領域取得了巨大的成功，但是姚建萍的心底依然郁積著一個多年前的疙瘩。2005年10月，這個疙瘩終于解開了，姚建萍被江蘇省委宣傳部推薦進入北京大學高級研修班進修。雖然學習時間很短，但姚建萍很開心——因為這曾是他多年前的痛，也是她隨后多年來一直深埋在心中的另一個夢。

    姚建萍翩翩起舞的腳步，是踩踏在刺繡針尖上的。針尖很小，但是姚建萍的舞臺很寬很遠，她的心也很高很大。然而，她的寬、遠、高、大，不是好高騖遠，不是夜郎自大。她腳下有堅實的大地和深厚的蘇州歷史人文底蘊，有蘇繡源遠流長的2500多年豐厚的積淀。她千針萬線扎破陳舊的觀念和桎梏，在痛苦中滋養自己，只為羽化成美麗的蝴蝶。盡管在蘇繡藝苑中她已經獨樹一幟、獨領風騷、技壓群芳，她作品中的不少經典之作被作為國禮贈送給海內外眾多知名人士，并被國內外多家權威機構收為館藏，但她本人卻沒有在前進路上放慢步子，她更加注意學習借鑒、兼收并蓄，博采姊妹藝術之長，彌補蘇繡藝術之缺。同時，除了多次在北京、廣州、天津、上海、深圳、東莞等全國內地各大中城市舉辦過“姚建萍刺繡藝術展”外，她還把列為我國“四大名繡”之首的蘇繡這一民族藝術瑰寶展示到了澳大利亞、新西蘭、荷蘭、美國等世界多個國家和地區。

    姚建萍告訴我們，海內外許多買家愿出幾萬、幾十萬乃至數千萬購買她創作的精品，但她舍不得，因為這些作品見證了她的成長足跡?，F在，姚建萍把它們放在刺繡藝術館里，希望海內外人士能夠通過這些藝術品穿過歷史的時空，看到蘇繡的輝煌發展歷程，更希望蘇繡這一古老的民間工藝薪火相傳，生生不息，使這朵古老的傳統民間奇葩開得更鮮更艷！

    通過與姚建萍的一番零距離對話，也使我們對刺繡藝術有了更深一層的理解——她是一門極深邃的學問，要真正的弄懂它，不僅要學會各種畫派的知識，而且要深刻領會靈活多變的技藝；她是一幅幅畫卷，畫里有真實的生活，畫里更有原動力的感受；她是一種境界，既是有我之境的展現，更是無我之境的融合。